Соломия Шваб о переосмыслении и украшения нашего советского прошлого в коллекции Артема Климчука.
Артем Климчук пытается всегда оставаться при своих основополагающих принципах, отрицать общепринятые тренды и иногда, даже, стандарты. Его коллекции всегда строятся на женственности и элегантности, характерной скорее роботам старого доброго Кристиана Диора, чем трендовым в последние сезоны брендам. Вся эта история давала уверенность, что дизайнер абстрагировано от внешнего мира осуществит собственную рефлексию искусства.
Однако произошло несколько по-другому. В Центр Довженко гостей пригласили не спроста. Климчук этот раз обратился к советской реальности, что, в конце концов, сейчас делает весь мир, но он подал нашу невеселую историю в очень позитивном ключе. Дизайнер хотел показать именно образ образованной, творческой, интеллигентной части общества, в котором наше поколение видит сплошное разочарование. Не стоит, пожалуй, ставить оценку такому выбору, но один факт можно констатировать точно – Артем не отошел от общего воспевания СССР, но подошел к этому вопросу с другого ракурса.
Сама по себе коллекция построена на женственных костюмах и платьях разного кроя, но в единой эстетике. Их дополняют жемчужины, цветастые принты, бархатное обувь, классические женские чулки и парики с нарядностью 70-х. Своего рода, это «Служебный роман» в современной интерпретации. К декорированию подиумного пространства Климчук тоже подошел ответственно – его наполняли красные гвоздики, старые «домашние» телефоны, печатные машинки и книги. Вся эта история в комплексе произвела впечатление очередной попытки интерпретировать уже раз интерпретированы вещи.
Тем более, странным выглядит тяготение к «Діорівської» эстетики в советском ключе. Вспомним легендарную съемку от Кристиана Диора в 1959-м году, когда новую коллекцию бренда фотографировали на роскошных моделях прямо посреди Москвы. В каждом изображены читается шок, удивление и осуждение прохожих, которые не принимают за норму эстетику, характерную том, что воссоздал Климчук в своей SS17.
Несмотря на все причины, вывод можно сделать один — дизайнер, как и другие, начал вспоминать свое прошлое в собственном видении на волне международного признания и старается воплотить его в одежде, который мало чем напоминает СССР.
