Я замечаю, что у «быть» в интернете есть и темная сторона — об этом, собственно, спродюсированный Бекмамбетовым хоррор «Удалить из друзей», где виртуальные личины героев приводят к большим проблемам в их реальной жизни. «Да-да, но люди выкладывают в сеть миллионы видео в день бесплатно не потому, что хотят получить что-то взамен, — они мечтают добиться любви других людей и делиться ею. Вообще стремление делиться и прощать для интернета очень органично! Понятно, что там множество манипуляций, но деструктивные идеи в сети быстро гаснут, а кооперация и взаимопомощь живут очень долго — посмотрите, как эмоционально, с какой готовностью люди реагируют на просьбу помочь найти собаку! Поэтому я считаю, что то светлое общество, о котором мечтаем мы и о котором мечтали наши родители, будет построено в интернете».
Очевидно, что интернет как среда привлекает режиссера не только в смысле социальных закономерностей, но и в более прагматическом смысле — как источник технических и визуальных идей. Действие уже упомянутого «Удалить из друзей» полностью происходит на экране компьютера, недавний боевик Ильи Найшуллера «Хардкор» использует вид от первого лица, так хорошо знакомый пользователям YouTube по записям с видеорегистраторов и камер GoPro.
Поразительным образом этот подход нашел место и в «Бен-Гуре». «В отличие от идеально скомпонованных кадров традиционных эпосов, как «Исход», «Троя» или «Гладиатор», этот фильм принципиально другой, — говорит режиссер. — Он полностью основан на референсах из YouTube! Кадры погони, скачки в цирке, сцены на галере, где наш герой был в рабстве, — их прообразы мы нашли в интернете. Смотрели тематически похожие видео: гонки автомобилей, мотоциклов, аварии на дорогах — и на их ритмической основе создавали раскадровки для гонок на колесницах».
Поразительно, но современный Голливуд довольно прохладно относится к визуальным экспериментам на своей территории. Особенно если дело касается высокобюджетных эпических постановок. Особенно таких важных для Америки, как «Бен-Гур». Что помогло все это протащить через консервативную студийную систему с ее столетними производственными традициями? Тимур смеется. «Было очень тяжело. И я до сих пор на сто процентов не уверен, что мы в этом преуспели. Точнее так, битва была выиграна, но с большими потерями. Главное было — найти правильных людей. Наш оператор, Оливер Вуд, снимал всю серию про Борна с ее знаменитой ручной камерой. Потом монтажер Доди Дорн, женщина, которая смонтировала «Ярость» с Брэдом Питтом. Я пригласил ее, потому что знал: она поймет вдохновленный мобильными технологиями стиль».
Бекмамбетов с его стремлением всегда и во всем быть современным оказался в Голливуде в правильный момент. «Кинобизнес очень скоро изменится — буквально в ближайшие пять лет. Я недавно прочитал, что новые виды дистрибуции — стриминг, интернет-вещание, кабельные каналы — уже сейчас приносят больше денег, чем кассовые сборы в кинотеатрах. А значит, чтобы продать американский фильм, к примеру, в Россию, больше не нужно иметь за спиной студию, у которой налажены связи с международной дистрибьюторской сетью. Можно продавать кино напрямую: от кинотеатров домашних — до реальных. В первую очередь это приведет к тому, что исчезнет нынешняя страшная зависимость от рекламного бюджета — сейчас, чтобы выпустить фильм, нужно потратить на рекламу столько же денег, сколько и на производство. А во вторую — это откроет дорогу молодым талантам. И вот тогда точно начнется новая эра кино».
Содержание:
1. Часть I;
2. Часть II;
3. Часть III (Вы читаете данный раздел).
